柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)2定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别5日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别